Alexander Kluge  (Halberstadt, 1932).

Cuando cuenta con 13 años sobrevive al bombardeo masivo que acabaría con gran parte de su ciudad natal, el 8 de abril de 1945. A partir de 1946 asiste al instituto de Charlottenburg en Berlín. Se matricula en la universidad para estudiar Derecho, Historia y Música Religiosa, primero en Friburgo, luego en Marburgo y finalmente en Frankfurt (aquí asiste a las clases de Theodor W. Adorno). En 1956 se doctora con una tesis sobre la administración universitaria. En 1958 realiza unas prácticas en la productora CCC Film mientras ésta se encarga del rodaje de la película de Fritz Lang La tumba india (Das indische Grabmal). En 1960 rueda su primer cortometraje junto a Peter Schamoni, Brutalität in Stein (1961), que obtendrá un premio en el Festival Internacional de Cortometrajes de Oberhausen. Kluge será uno de los 26 firmantes del manifiesto de Oberhausen en 1962, que declara muerto el cine alemán de la década de los cincuenta y propone como alternativa a los nuevos realizadores del futuro Nuevo Cine Alemán. Ese mismo año, con Edgar Reitz y Detten Schleiermacher, asume la dirección del recién inaugurado Instituto de Formación Cinematográfica de Ulm (Institut für Filmgestaltung). La base del instituto la constituye el propio manifiesto de Oberhausen y su finalidad es convertirse en un centro teórico para la creación cinematográfica.

En 1963 Kluge funda su propia productora, Kairos-Film (tomando prestada la palabra griega Kairos, que viene a significar el "momento adecuado"), que sigue funcionando hasta la fecha. Su primer largometraje, Una muchacha sin historia (Abschied von gestern, 1966), premio especial del jurado en el festival de Venecia de 1966, se convierte en la primera manifestación práctica de los aspectos teóricos y generacionales propuestos en el manifiesto de Oberhausen, y algunos lo consideran el film de presentación de esa nueva corriente cinematográfica definida como Nuevo Cine Alemán. En sus siguientes producciones, de acentuado carácter documental, Kluge profundiza en un estilo asociativo y analítico que se convertirá en una clave personal en Die Artisten in der Zirkuskuppel: Ratlos (1967) y Gelegenheitsarbeit einer Sklavin (1973). En el cortometraje Ein Arzt aus Halberstadt (1970) retrata la figura paterna, un médico cuya actividad consistía en estar cada noche a disposición de la ópera de la ciudad por si se producía alguna emergencia. La ópera como "central energética de los sentimientos" será una constante en la obra de Kluge. En 1974 rueda junto a Edgar Reitz In Gefahr und grösster Not bringt der Mittelweg den Tod (1974) y en los años siguientes participará en numerosos proyectos cinematográficos colectivos: Alemania en otoño (Deutschland im Herbst, 1978), Die Patriotin (1979), Der Kandidat (1980) y Krieg und Frieden (1982). Entre las películas más importantes que rodó en la década de los ochenta cabe destacar Die Macht der Gefühle (1983) y Der Angriff der Gegenwart auf die Übrige Zeit (1985). Aunque la forma de sus películas no permitía el nacimiento de nuevas estrellas cinematográficas, se puede decir que una de las actrices más frecuentes de sus películas, Hannelore Hoger, llegó a estar cerca de este estatus. También intervino con frecuencia en los proyectos su hermana Alexandra Kluge, como actriz. Se ha dedicado a teorizar sobre el cine en diversas publicaciones. Además ha publicado novelas, ensayos y relatos por los que ha recibido los premios más importantes del ámbito germano (premio Fontane en 1979, premio Kleist en 1985, premio Lessing en 1990, premio Heinrich Boll en 1993, premio Schiller en 2001 y premio Georg Büchner en 2003). En 1973 obtuvo una cátedra de honor en la Universidad Johann Wolfgang Goethe de Frankfurt. Sus reflexiones teóricas sobre el cine y los medios en general las ha plasmado en diversas publicaciones, entre las que podríamos mencionar Bestandsaufnahme - Utopie Film (1983). Su pensamiento filosófico está influencia do por Walter Benjamín, la escuela de Frankfurt y Habermas. Uno de los puntos clave en sus reflexiones es el concepto de "público". A partir de los años ochenta y con la llegada de las televisiones privadas al panorama mediático de la República Federal Alemana, utiliza una c1aúsula del contrato firmado por las nuevas cadenas con el Estado que les obliga a reservar un espacio de la parrilla de programación a producciones independientes de carácter cultural. Funda entonces la productora dctp (Development Company for Television Programs), que realiza programas para las principales cadenas privadas. Hasta hoy sigue produciendo semanalmente para la televisión, realizando producciones originales y poco corrientes en el formato televisivo. De esta manera, se ha cumplido lo que ya en su día hizo decir a la protagonista principal de la película Die Artisten ..., Leni Peickert: "En algún momento todo se une, el amor a la cosa, las novelas y la técnica televisiva". Para obtener más información, véase www.kluge-alexander.de

De Paisajes y figuras: Perplejos. El nuevo Cine Alemán (1962-1982), Edición: Carlos Losilla y José Enrique Monterde. Ediciones de la Filmoteca / Festival Internacional de Cine de Gijón. Valencia 2007.

Agradecemos la colaboración de Francisco Jiménez de Goethe Institut (Madrid).